動畫導演楊仁賢是從手繪「賽璐珞動畫」年代到3D立體動畫的逐格造夢者。創作者，需要技術以及內容。
技術尚可靠練功補強，但內容，則非得靠生命的歷練，才會愈敏感、愈精準。
動畫導演楊仁賢的父母老年得子，等他長成、親已不待，他是「愛的捉迷藏」的犧牲者，生命缺角，透過動畫故事包裝，幻化在70年代的懷舊記憶，藉台灣特有蛙類「黑蒙西氏小雨蛙」，勾勒童年回憶、點燃熱情，教人簡單愛。
採訪╱潘姿吟 攝影╱唐紹航（部分照片受訪者提供）
《桃蛙源記》結合科博館副館長周文豪與林志隆、陳慧娟博士擔任科學顧問，並由曾獲金馬、亞太、柏林影展等獎的石昌杰老師任監製。
「我是爸媽的『老來得子』，媽媽像阿嬤又像媽媽，當我有印象時，父母親已兩鬢斑白。」動畫導演楊仁賢娓娓道來的童年，很有畫面，「小時候，就住萬華矮厝，旁邊就是爛泥巴、菜田與廢棄物河濱。」
他出身市井，父母親是菜市場小販，日復一日為謀溫飽而拼搏，「雖然相處時間短，我們卻得到最好身教：勤勞、守本分。」除兒時缺少陪伴，幼小的他還需負起照顧弟弟的責任，畫畫安撫弟弟或攜手到外面野，「空曠地、堤防邊，拿著釣竿及補蟲網…」童年經歷正是楊仁賢對繪畫、生態產生興趣的伏筆。
音樂部分邀請天籟美聲「台灣原聲童聲合唱團」演唱，《櫻桃小丸子》聲優林凱羚及林協忠，共同詮釋角色，還請到杜比音效大師杜篤之操刀設計。
童年回憶 變創作伏筆
「我媽常說：『你們就是草！』要我們認命，但也說千萬不要看輕自己。」國中的他成績永遠吊車尾，「我一直是被否定的。」直到進入泰北美工，遇到恩師蕭銘芚、林伯壎、林文熙，「帶我進入美術領域，16歲開始在各大美展嶄露頭角，強壯了自信心。」
離開校園第3天，他順利考上動畫代工廠「宏廣公司」的美術背景師一職，搭上黃金年代，除不錯的待遇，還與世界一流的動畫工作者共事，「只是，媽媽突然病倒、離世」感嘆這段親子緣，好像捉迷藏。失意促他全心埋首工作、觀察產業「動畫精髓不是美術，而是重分鏡的構圖部門」。於是再報考、跨部門，奠定往後擔任動畫導演基礎。
這段時期的他求知若渴，也可能是因為從小的不安逸，居安思危；27歲，他放棄原薪、9年資歷，轉而進入廣告公司從基層做起，「正好接軌手工完稿轉電腦設計的轉型期，3年即順利升上AD（美術指導）。」
經過動畫代工及廣告創意的歷練，他被挖角到3D立體動畫上市櫃公司，從技術人員晉身管理職到經營成員，以為人生豁然開朗，卻因公司經營日漸困難，成果化為烏有；不過，這段歷程，已成為日後創業重要養分。
沿好萊塢模式，楊仁賢親自訪查台灣各地做田野調查，以手繪寫生記錄場景。
基礎紮實 歷練當養分
他再投身另一家卡通公司，沒想到卻是悲歡交錯的開始，「公司嚴重財務漏洞，我工作半年、有3個月沒領薪水。」一路衰到底，連父親身體也出狀況，「負擔標靶藥物的昂貴費用，連吃3個月，爸爸還是離開了。」那時，他身上僅存現金2000元，「有時候想，如果把積欠薪資還我，或許我爸可活久一點。」
父親過世是壓垮駱駝的最後一根稻草，直到憶起慈父病榻前的鼓勵：「難道你就這樣放棄了嗎？好好盡力完成它！」他整理父親的房間、打造成工作室，「資源匱乏者的求生能力，絕對比在溫室成長者強。」成為極大的能量，醞釀老少咸宜、親子同樂動畫片《桃蛙源記》，「明年夏天，歡迎舉家來愛。」
【關鍵主角】
楊仁賢，1969年出生，44歲，台藝大書畫系畢業、台藝大多媒體動畫研究所
經歷：18歲進入「宏廣公司」，待過美術部、構圖部，曾參與製作迪士尼《阿拉丁》、《獅子王》、《美女與野獸》及提姆波頓（Tim Burton）所執導的《天堂狗》等動畫片；27~30歲，轉入智得溝通廣告從基層美術升至美術指導；31歲，「朱銘美術館」美術指導；32歲，「活躍動感公司」創意長，客戶主要是博物館；39歲，成立「動動滸多媒體」www.moving4d.com；42歲，籌備3D立體動畫電影《桃蛙源記》，在投資人挹資3000萬元的有限資源做最大發揮。
黃茂昌 前景電影娛樂公司總經理
【業界看法】作品有實力 揚名國際
楊仁賢導演人生歷練豐富、工作經歷紮實，第1次見面，就發現他準備充足，不是一般天馬行空創作人，他很務實做田野調查、場景設定的寫生，從市場面來看，他的作品以動物為主角，無語言、文化、國界的限制，很有實力從台灣走到海外；目前，台灣的動畫電影還沒有商業操作成功的案例，建議他從內心去告訴大眾，他想說的原鄉故事，此外，台灣在地的味道，可以塑造成異國情調，但不宜太強烈到讓人有隔閡。
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